De manera excepcional, me voy a referir y a recomendar esta serie sobre la Historia del Feminismo norteamericano. La misma excepcionalidad temática que la convierte en un proyecto a celebrar para las personas que compartimos la lucha feminista. De alguna manera es un hito temático de una calidad audiovisual sobresaliente.
La acción se sitúa en los primeros años 70s en Estados Unidos, en el marco de la segunda oleada feminista, y nos cuenta los avatares de la aprobación de la «Equal Rights Amendment» (ERA) -«Enmienda por la Igualdad de derechos», que a la postre nunca llegó a ser ratificada, y por tanto, no se integró en la Constitución americana -más adelante volveré sobre este complejo proceso de aprobación-.
Y esta narración la realiza, y considero que ahí está también la originalidad de la propuesta, desde el punto de vista de la activista republicana ultraconservadora, Phyllis Schlafly, encarnada a mi parecer maravillosamente por Cate Blanchet, que puso en marcha una campaña en contra que consiguió tumbarla. Esta mujer, en extremo capaz e inteligente, madre de seis hijos y felizmente casada con un republicano de pro, encarnado por John Slattery -sí, el amoral jefe de la agencia de publicidad Sterling Cooper de «Mad men»-, en el inicio de la acción era una consumada especialista en estrategias militares en la era nuclear, contraria a la política de no proliferación, que asesoraba en la sombra a políticos republicanos, y en el pasado vio truncado su empeño de posicionarse en el partido. Pues bien, de manera bastante azarosa – una vecina apocada e insegura, que hacia el final reivindicará su reconocimiento y un cambio de rol vital- , porque nunca había tenido especial interés por la ERA, toma conciencia progresivamente de su potencial alcance, e inicia una campaña contra la enmienda que va a suponer, desde su punto de vista, la obligación de las mujeres de ir a la guerra. Y que en definitiva, puede resultar un potencial instrumento jurídico, para ella, contra la sagrada institución del matrimonio americano, las mujeres que eligen ser amas de casa, y contra el modelo de vida que ella y sus correligionarias han elegido.
La historia de la ERA venía de lejos. De los años 20, y en aquella ocasión fue abandonada. Pero estamos en los 70s. Hace diez años que se había publicado ¨La Mística de la feminidad», de Betty Friedan, y el movimiento feminista americano busca mayor presencia política, en el Partido Demócrata, y en las instituciones, y se ha puesto como objetivo, no sin importantes tensiones, como veremos, el reconocimiento del derecho al aborto. En este contexto, la ERA ya había sido aprobada por la Cámara de Representantes de los Estados Unidos el 12 de octubre de 1971, y por el Senado el 22 de marzo de 1972, y estaba condicionada a la ratificación por las legislaturas de los estados. El Congreso había fijado el 22 de marzo de 1979 como fecha límite para su ratificación por 38 estados. Y en ese punto está la batalla de nuestras protagonistas.
Porque, en la serie, como no podía ser de otra manera, sobre todo a partir del segundo capitulo -quería señalar que cada uno de ellos se titula como la mujer a la que retrata con mayor profundidad: comienza por «Phyllis», y sigue con «Gloria» (Steinem), «Shirley» (Chisholm) y «Betty» (Friedan), casi naaaa- , el protagonismo de las grandes heroínas del movimiento feminista americano de aquellos años, corre parejo a las maquinaciones en su contra de Phyllis Schlafly. Reunidas en torno a la «National Women’s Political Caucus», asistimos a las iniciativas, anhelos de igualdad y discrepancias internas de Betty Friedan, Gloria Steinem, Shirley Chisholm, o Bella Abzug, entre otras.
Gloria Steimer, interpretada por Rose Byrne -por cierto, muy bien caracterizada, con esa inconfundible supermelena hippie colocada bajo las patillas de sus eternas gafas-, acaba de fundar la mítica e influyente revista feminista Ms. Está en la cresta de la ola, y se debate entre sus convicciones más puras, y los inevitables juegos de poder en el entorno del Partido Demócrata, a menudo influenciada por la incombustible, pero inevitablemente pragmática, congresista Bella Abzug (Margo Martindale), figura clave del movimiento y también de la lucha LGTB en Estados Unidos.
De hecho, el explosivo protagonismo en los medios de Gloria, es retratado en la serie como un punto de fricción con la considerada madre del movimiento, la autora de la extraordinaria «La mística de la femineidad», que había conseguido describir «el problema que no tiene nombre» de la mujer media americana, Betty Friedan. En este sentido, la historia no puede ignorar que Betty ha perdido fuelle. En el plano personal, atraviesa una etapa complicada, tras el divorcio de su marido, respecto al que nos da a entender que guarda un inevitable rencor, porque fue ella, con los ingresos por la venta de su obra, la que mantuvo a su familia durante años- circunstancia, por cierto, que será aprovechada por la Schlafly, en un debate televisivo entre ambas, y que también colocará la campaña contra la ERA de ésta como objetivo prioritario también para la revista Ms-. Y en el plano intelectual y como activista, ha sido relegada a una segunda fila por su vehemente carácter, enemigo de los equilibrios políticos que tienen que ensayar dentro de la familia demócrata. Por esta razón, me parece especialmente hermoso y emocionante el gesto de Gloria con ella, después del debate, cuando la llama ya de noche, después de una jornada agotadora y frustrante- las razones, las dejo para el visionado de la serie-, y le agradece su labor, con una frase tantas veces repetida a la Friedan por sus seguidoras»-Tu libro me cambió la vida-«.
En el plano específicamente partidista, el de las guerras de poder en el seno del Partido Demócrata, quisiera destacar el intento frustrado de Shirley Chisholm, encarnada por Uzo Aduba, primera congresista afroamericana de la Historia estadounidense, de ser elegida candidata a la presidencia. Su derrota a manos de George McGovern constituye una ilustrativa ejemplificación, en mi opinión, de la intrahistoria del Feminismo en los partidos progresistas, en general, en los que, como decía una profesora que tuve en temas de igualdad hace unos años «nuestros compañeros de cama, a menudo, no han resultado ser buenos aliados».
A partir de esta decepción interna, el capítulo «Phyllis&Fred&Brenda&Marc», sobre un nuevo debate de parejas , en el que las contradicciones de Phyllis se manifiestan irremediablemnte, «Jill», que centra su mirada en la feminista republicana Jill Ruckelshaus, y «Bella» sobre la elección de la ya referida activista del partido demócrata y uno de los pilares del Caucus, como Presidenta del «Comité para la aprobación de la ERA», nos llevan hasta el cenit de esta historia, en mi opinión. «Houston», el capítulo en el que todas se juntan en la histórica «Conferencia Nacional de Mujeres» de 1977, constituye a mi parecer un brillante análisis político y sociológico sobre la lucha y las vidas de estas mujeres. Y como despedida «Reagan», ya es Historia, que no hace falta contar aquí, pero que colocará a cada cual en su sitio.
Para terminar, quisiera destacar que ésta es una propuesta de mujeres: creadora, Dahvi Waller, guionista de «Mad Men, entre otras , productoras, Cate Blanchet, entre otros- y evidentemente todas sus estupendas actrices. Una propuesta apasionante para la que suscribe que hará las delicias de todas las mujeres y todos los hombres comprometidos con la lucha feminista.
© Maria Verchili Martí.